Aberrations du documentaliste

Présentation

Aberrations du Documentaliste a été créé au Théâtre Granit, Scène Nationale de Belfort en octobre 1998. Depuis sa création, ce spectacle a joué plus de 700 représentations ; entre autres lieux en France, il a été programmé au Festival d'Avignon 99, au Berliner Festspiele, au Carrefour International du Théâtre à Québec... Avec ce spectacle nous combinions l'improbable et nous assistions émerveillés ou ahuris à la naissance d'un théâtre dont nous étions les premiers spectateurs. Conte théâtral, il met en scène un documentaliste égaré par son savoir, tentant de démêler le mystère de la création du monde.
Un acteur, Jacques Fornier, s'est prêté en premier à cette expérience : la marionnette et l'acteur sont ici deux pôles d'où se dégage un " rayonnement magnétique " devenant élément d'écriture. La scénographie est construite de telle sorte que les spectateurs sont invités à rentrer dans " le tableau " du spectacle. Seulement quarante spectateurs par séance et deux à trois séances par jour.

Notes d’intention

" A pas feutrés, le public est conduit au cœur d'une spirale où se dresse le décor, planté dans le silence et la quiétude. Un jeu d'ombres et de transparences révèle progressivement les rayonnages d'une bibliothèque : celle où s'enferme un documentaliste qui, à force d'accumulation de savoirs divers et variés, est convaincu de pouvoir résoudre l'énigme de l'univers. Cette bibliothèque comprend diverses pièces secrètes, inaccessibles, à peine visibles. Chaque recoin est un monde qui se dévoile. Les couloirs sinueux, les coursives poussiéreuses et dorées nous invitent à un voyage dans le territoire imaginaire de ce personnage. Ses lectures sont aberrantes, illogiques, un amalgame de textes scientifiques et poétiques, dramatiques et politiques. Progressivement émerge un phénomène étrange : ces histoires chaotiques, par le biais d'un pouvoir mystérieux, se matérialisent en un rêve fantastique d'une création du monde aux multiples ratés.
Les spectateurs, en nombre limité, sont réunis telle une assemblée d'initiés, dont le privilège serait de partager un grand secret. La proximité avec l'acteur et la vie des objets conduisent à une projection dans l'infime. Souffles, frémissements, gestes minuscules construisent un nouveau monde onirique, peuplé de fantasmagories. Les marionnettes en sont les différentes créatures ; en faisant voir, comme en astronomie, les choses où elles ne sont pas, elles apparaissent et disparaissent au gré des délires de ce fabuleux documentaliste qui, au centre de la représentation, manipule les objets de la vie et de la mort, de l'amour, de la distance des astres, de la forme de l'univers … "
Ezéquiel Garcia-Romeu et François Tomsu

Historique des représentations

2010

Tel Aviv, Israel : Clipa Theatre Festival

2009

Aubervilliers, France : Théâtre de la Commune, CDN d'Aubervilliers
Nancy, France : La Manufacture, CDN de Nancy

2007

Dijon : Théâtre de Bourgogne, Centre Dramatique National

2006

Lyon : Théâtre des Célestins
Gap : Scène Nationale
Sao José do Rio Preto, Brésil : Festival International de Teatro
Sao Paulo, Brésil : Centre culturel Français

2005

Paris : Le Grand Parquet
Carros : Forum Culturel, Salle Juliette Greco

2004

Lille : Lille 2004, Maison Folie de Moulins

2003

Gand (Belgique): Festival de Théâtre
Valencia (Espagne): Mostra de Titelles, Festival de Marionnettes

2002

Châteauroux : Equinoxe, Scène Nationale
Bochum (Allemagne) : Prinz Regent Theater
Erfurt (Allemagne) : Drama Theater, Schauspiethaus
Cannes : Festival International de Marionnettes
Barcelona : Institut del Teatre, Teatre Lliure

2001

Angoulême : Scène Nationale
Prague : Institut Français
Varsovie : Institut Français
Pont à Mousson : Festival La Mousson d'Eté
Belfort : Théâtre Granit, Scène Nationale
Hérouville Saint-Clair : CDN, Direction Eric Lacascade
Kristiansand (Norvège) : Theatre SAS Radisson

2000

Londres : International Mime Festival
Nice : CDN Théâtre de Nice, Direction Jacques Weber
Modena (Italie) : Emilia Romagna Teatro
Udine (Italie) : Centro Cervizi e spectiacolli
Marne la Vallée : Noisiel, La Ferme du Buisson
Saint-André de la Réunion, Centre d'intervention culturelle
Villeneuve d'Asq : La Rose des Vents, Scène Nationale
Colmar : CDR La Manufacture
Québec : Festival Carrefour International de Théâtre
Amiens : Maison de la Culture
Bruxelles : Festival Les Estivales
Dublin : Theatre Festival
Berlin : Festival Berliner Festspiele Theaterwelte

1999

Lure (70) : Auditorium
Béthoncourt (25) : L'Arche, Scène conventionnée
Audincourt (25) : MJC du Centre
Héricourt (70) : Médiathèque
Calais : Scène Nationale
Paris : Théâtre National de l'Odéon,La Cabane
Fécamp : Scène Nationale, Festival Les Déferlantes
Lons le Saunier : Théâtre, Scènes du Jura
Avignon : Programmation Officielle du Festival 99
Givors : Théâtre Les Saisons
Chalon sur Saône : Espace des Arts, Scène Nationale
Besançon - Hôtel de Région, Grand Salon de Grammont
Tunis : Institut Français
Le Mans : Théâtre Municipal

1998

Belfort : Création au Théâtre Granit, Scène Nationale
Cannes : Festival International de Marionnettes
Besançon : CDN, Direction Michel Dubois

Distribution

Mise en scène, Scénographie, Ecriture
Ezéquiel GARCIA-ROMEU et François TOMSU

Avec
Jacques FORNIER

Manipulation
Ezéquiel GARCIA-ROMEU et François TOMSU
(En alternance : Pascale PINAMONTI)

Coproduction

Compagnie Ezéquiel Garcia-Romeu - Théâtre de la Massue
Théâtre Granit - Scène Nationale de Belfort
Nouveau Théâtre de Besançon - Centre Dramatique National
Théâtre de Nice - Centre Dramatique National L'Arche de Béthoncourt - Scène conventionnée pour l'enfance et la jeunesse
Théâtre de Lons le Saunier - Scènes du Jura
Le Chanel - Scène Nationale de Calais

Avec la participation de La Direction Régionale des Affaires Culturelles de Franche-Comté

Administration de production

Karinne MERAUD
Tél. : 06 11 71 57 06

Biographies

Ezéquiel Garcia-Romeu
Metteur en scène - Dramaturge - Scénographe

46 rue Bonaparte, 06300 Nice. Tél. 07 70 00 75 40
Email

Né en 1961 à Buenos - Aires
Nationalité française. Bilingue, français – espagnol. Langues parlées : italien. Notions d’anglais et portugais.
Directeur artistique de la compagnie Théâtre de la Massue, Compagnie conventionnée par la DRAC PACA. Soutenue par La Région et le Département des Alpes-Maritimes et la Ville de Nice.

Après des études de guitare classique au conservatoire de Nice, et un diplôme de fin d’études, Ezéquiel Garcia-Romeu crée en 1985 sa compagnie où il exercera ses premières expériences de création. En 1990 il se forme à la mise en scène avec Jean Pierre Vincent.
Après des études de guitare classique au conservatoire de Nice, et un diplôme de fin d’études, Ezéquiel Garcia-Romeu crée en 1985 sa compagnie où il exercera ses premières expériences de création. En 1990 il se forme à la mise en scène avec Jean Pierre Vincent.

Son identité artistique

Auteur de ses propres spectacles, Ezéquiel Garcia-Romeu participe activement à l’exploration de formes nouvelles, situées à la croisée de plusieurs disciplines, et à leur reconnaissance, par le monde du théâtre et ses institutions. Adaptation d’œuvres littéraires, rénovation des classiques et des contemporains, art de la marionnette, scénographie et nouvelles technologies…, aujourd’hui, ces tendances ont trouvé toute leur place dans l’univers du spectacle vivant.
Adaptation d’oeuvres littéraires, rénovation des classiques et des contemporains, art de la marionnette, scénographie et nouvelles technologies…, aujourd’hui, ces tendances ont trouvé toute leur place dans l’univers du spectacle vivant.

Opéra

De 1987 à 2007, il met en scène des opéras pour enfants, dans le cadre des rencontres de chorales pour enfants, projet d’une grande envergure pédagogique et artistique soutenue par le département des Alpes-Maritimes, l’orchestre de Cannes dirigée par Philippe Bender et Alain Joutard : Marcel Landowski, Angélique Ionatos, John Appelton, Daniel Mesguisch, partageront successivement un même espace de création avec ces enfants, mis en scène par Ezéquiel Garcia-Romeu.

Théâtre

En 1998 il coécrit et met en scène avec François Tomsu Aberrations du Documentaliste dont l’interprète est Jacques Fornier, spectacle au 760 représentations ; le succès qu’il rencontre au Festival In d’Avignon, lui fait parcourir le monde et la France. Suivent de nombreuses créations, Micromégas, Ubu Roi, La méridienne, Métamorphoses, Anagrammes pour Faust, Opium… éveillant intérêt et enthousiasme, affirmant le goût d’Ezéquiel Garcia-Romeu pour la rencontre avec le public, encourageant son esprit de recherche. Dès lors, ses spectacles sont programmés au Théâtre National de Chaillot, à l’Odéon, au Théâtre de la Commune, à l’Auditorium du Musée d’Orsay…
Dès lors, ses spectacles sont programmés au Théâtre National de Chaillot, à l’Odéon, au Théâtre de la Commune, à l’Auditorium du Musée d’Orsay…
En 2003, lauréat de la Villa Médicis Hors les Murs, il est invité à la Caserne d’Alousie de Robert Lepage pour créer un laboratoire d’art dramatique lié aux nouvelles technologies.
Son esthétique explore des auteurs comme Voltaire, Jarry, Baudelaire, Valéry, Pessoa et fidélise autour de ses projets des comédiens comme Hervé Pierre, Mouss, Christophe Avril, Jacques Fornier… Il mettra en scène à l’automne 2011, en création au Théâtre de la Commune à Aubervilliers, Banquet Shakespeare, texte d’après les tragédies de Shakespeare, organisé par Laurent Caillon.
Son esthétique explore des auteurs comme Voltaire, Jarry, Baudelaire, Valéry, Pessoa et fidélise autour de ses projets des comédiens comme Hervé Pierre, Mouss, Christophe Avril, Jacques Fornier…
Il mettra en scène à l’automne 2011, en création au Théâtre de la Commune à Aubervilliers, Banquet Shakespeare, texte d’après les tragédies de Shakespeare, organisé par Laurent Caillon.
Ezéquiel Garcia-Romeu à été metteur en scène associé au Théâtre Granit-scène nationale de Belfort (1999-2003), au Théâtre de la Manufacture-Centre Dramatique National de Nancy (2007-2009).

Il est actuellement artiste associé au Théâtre de la Commune, centre Dramatique National d’Aubervilliers.

François Tomsu
Mise en scène - Scénographie - Costumes

François Tomsu suit des études de peinture à l'école des Beaux Arts de Besançon. Très tôt, il préfère à la toile de l'artiste le cadre de la scène comme terrain d'aventures, et c'est dans cet espace à trois dimensions que formes et couleurs donnent naissance à ses premiers costumes. Les rencontres déterminantes avec des metteurs en scène ou chorégraphes, parmi lesquels Jean-Luc Lagarce, Jacques Fornier, Denis Llorca ou Andy Degroat, confirmeront chez lui ce désir de concevoir pour la scène.
Par la suite il développera plus largement à travers la scénographie et la dramaturgie son langage visuel, dans un questionnement constant de l'image et de la représentation. L'espace devient alors ce lieu d'exploration où personnages, décors, costumes, objets insolites et constructions sommaires, composent de véritables "tableaux vivants".
François Tomsu participa à de nombreuses créations lyriques avec l'Ensemble Justiniana - Charlotte Nessi, de danse urbaine avec la Compagnie Accrorap et de théâtre avec notamment The Blackmoon Theatre Compagny - René Migliaccio aux Etats-Unis... Il travaille régulièrement avec la Compagnie Conduite Intérieure - Christian Chessa (théâtre) à Nîmes.
Il écrit et réalise en 1998 avec Ezéquiel Garcia-Romeu "Aberrations du Documentaliste". Après plusieurs centaines de représentations, ce spectacle qui avait connu un vif succès lors de sa programmation au Festival in d'Avignon en 1999, prolonge sa tournée en France et dans le monde...
Parallèlement il se forme à l'infographie 3D, en apprenant le maniement d'outils de modélisation et d'animation d'images de synthèse, ainsi qu'à la communication par le web.
Il créé en 2010 l'agence image-virtuelle.com où il conçoit et réalise de nombreux sites internet.

Jacques Fornier
Comédien

Comédien et metteur en scène à Paris, il s'installe en 1956 à la Montagne de Beaune (Bourgogne) et met en scène notamment les textes suivants: " La Mort Joyeuse " d' Evreinov, " L'Ours " de Tchekhov, " Feu la mère de Madame " de Georges Feydeau, " Soledad " de Colette Audry, " Huis Clos " de Sartre.
En 1957, il met en scène avec sa compagnie (comptant onze comédiens) " Légataire Universel " de Regnard, puis en 1958 " Les Deux Ogres " de Guillaume Kergoulay. Entre 1959 et 1967, l'Etat apporte son soutien à l'action de onze Troupes Permanentes qui vont bénéficier quelques années plus tard du statut de Centre Dramatique National. C'est le cas de la Compagnie de Jacques Fornier à Beaune qui devient avec le Théâtre de Bourgogne en 1960, Troupe Permanente, appelée à devenir le C.D.N. de Bourgogne basé depuis 1980 à Dijon.
De 1958 à 1970, il mettra en scène Molière (Le Médecin malgré lui -1959, Le Mariage forcé -1960, Les Fourberies de Scapin -1961, L'Avare -1961, Le Médecin malgré lui­ -1970) ; Beaumarchais (Le Barbier de Séville -1959), Marivaux (La Fausse Suivante ­-1960), Musset (Barberine -1960) ; J.-M. Synge (La Fontaine aux Saints -1960) ; Shakespeare (Jules César -1962) ; René de Obaldia (Edouard et Agrippine -1963) ; Robert Pinget (La Manivelle -1964) ; Guy Foissy (L'Entreprise -1966) ; Emile Mazaud (La Folle Journée -1967) et Georges Feydeau (Mais n 'te promène donc pas toute nue 1969). Sous sa direction de jeunes metteurs en scène (Jorge Lavelli, Jean-Pierre Vincent, ...) créeront leurs premiers spectacles.
En 1971, Jacques Fornier, à qui Alain Mergnat succédera, quitte la Bourgogne et fait escale à Strasbourg pendant un an pour assurer la direction du Théâtre National de Strasbourg. Après 1972, il séjourne à l'étranger pendant de nombreuses années, puis revient en France pour s'installer à nouveau en Bourgogne.
En 1998, Jacques Fornier joue dans Aberrations du Documentaliste, spectacle co-écrit et mis en scène par Ezéchiel Garcia-Romeu et François Tomsu.

Pascale Pinamonti
Marionnettiste

A la suite d'un cheminement artistique qui l'amène à pratiquer des expériences très diversifiées allant de la conception de décors, de costumes et de l'écriture de textes pour la jeunesse, Pascale Pinamonti réalise à partir de 1992, des spectacles de marionnettes pour le jeune public. Intéressée par cette période de l'enfance où le langage est encore en gestation, elle laisse place à un imaginaire sans contrainte, et elle élabore des thèmes touchant à l'universel. Depuis cette date, elle collabore avec d'autres compagnies à la réalisation de spectacles pour adultes et enfants. Elle participe à tous les spectacles d'Ezéquiel Garcia-Romeu pour la construction des marionnettes et la manipulation. Avec Ezéquiel Garcia-Romeu, elle créé Métamorphoses en 2006, un spectacle pour les touts petits.

Karinne Méraud
Administration

Karinne Méraud est administrateur du Grand Parquet depuis la création de ce nouveau lieu artistique et culturel à Paris, "Nouveaux Projets de la Ville de Paris".
Depuis 2000 elle est administrateur des compagnies "Ilotopie", "Footsbarn Travelling Théâtre", Redjep Mitrovitsa, François Michel Pesenti et Philippe Goyard, ainsi que de la Compagnie Ezéquiel Garcia-Romeu - Théâtre de la Massue, et également administratrice de production d'Ilka Schönbein pour " Mamans Fatales ".
Titulaire d'une Maîtrise de Création et Mise en Oeuvre de Projets Culturels à l'Université d'Aix-Marseille (" La création dramatique contemporaine : les tendances "), puis d'un DEA avec J.-F. Peyret (" Etude du rapport entre la transformation de la matière terre et le passage de la parole dans le corps de l'acteur ") et d'une Maîtrise d'Etudes Théâtrales (" Les enjeux du subventionnement du théâtre en France ") à l'Institut d'Etudes Théâtrales, Paris III, elle a été chargée d'administration et de production de 1993 à 2000 au Théâtre de l'Athénée - Théâtre Louis Jouvet et au Festival Paris Quartiers d'Eté (J. Jouanneau, Y. Duffas, Achille Tonic, M. Marquais, D. Mesguich, C. Stratz, N. Borgeaud, Y. Beaunesne, A. Milianti, Cie Castafiore, D. Larrieu, P. Caubère, K. Saporta, A. Arias, D. Mesguich, G. Tompa, J.-L. Lagarce, F. Berreur, P. Clevenot, A. Françon, M. Didym, M. Bozonnet, V. Novarina, J.-M. Villégier, P. Berling, O. Werner, S. Braunschweig, O. Werner, J. Rebotier).
Parallèlement à son activité d'administrateur, Karinne Méraud développe dans une démarche personnelle l'art de la sculpture et de la forge (travaux de sculpture et d'écriture sur l'approche d'une théorie artistique concernant le processus de création), elle créé et expose dans diverses galeries et espaces à Paris.
Ses travaux de théâtre l'ont également conduite récemment au montage de production des " Phèdres " de François Michel Pesenti à New York, Tokyo, Damas et Lljubljana ; au montage et suivi de la production et d'exploitation du spectacle " Roberto Zucco " mis en scène par Philippe Goyard au Nigéria (Lagos, Ibadan, Kiruna, Jos, Kano, Abuja, Port Harcourt, Ilorin), au suivi de la création de Valère Novarina " Le Jardin de Reconnaissance ". avec Agnès Sourdillon et Jean Quentin Châtelain, et de la reprise de " La Chair de l'Homme ".
Karinne Méraud a aussi été comédienne pour une pièce radiophonique de France Culture : " Pépites " d'Anita Van Belle, scénographe sur la création de Claude Esnault " la métamorphose " de Kafka et comédienne dans un atelier de théâtre en Arles suite à sa formation au Conservatoire d'Art Dramatique d'Agen.

Presse

LE MONDE

13 mars 1999

Petit théâtre métaphysique

Une isba monumentale enfoncée dans une dent creuse du quai de la Loire à Paris. Dans l'entrée, des tables dispensent les substances apéritives propres à donner l'élan nécessaire pour s'engager dans un labyrinthe de rideaux noirs. Au débouché, les spectateurs se retrouvent le nez collé à un grillage fin, dans la position d'insectes piégés par la lumière qui émane d'une bibliothèque où sont alignées une quarantaine de chaises face à un bureau. Le silence, traversé par les vibrations métropolitaines, souterraines, terrestres et aéronautiques, est bientôt brisé par le bruit, terrible, de la chute régulière d'une goutte d'eau.
D'une excroissance de tissu émerge un nez, puisant l'air, entre deux fumigations mentales. Un globe terrestre à la main gauche, le"documentaliste" a l'apparence d'un savant de convention, légèrement hébété. Il est question de création du monde, d'un fil insaisissable entre la vie et la mort, de lointaines généalogies. De sages vieillards barbichus, hauts comme le doigt, surgissent de tiroirs secrets comme pour tenter de comprendre les affres du solitaire. Leurs silhouettes envoûtantes et envoûteuses, de plus en plus petites, jusqu'à n'être plus que de simples dominos, portent le cauchemar du minuscule vers la perfection. Des mains apparaissent, brandissant billes, boules, balles, dans une physique amusante du globe, qui passe, avec les marionnettes, à la métaphysique, inquiétante comme les peintures des Carra ou De Chirico. Mains coupées, multipliées, bien réelles, dégainées comme un fer seront remisées dans une caresse de velours pour clore la visite, indispensable, du précieux cabinet de curiosités ouvert par François Tomsu et Ezéquiel Garcia-Romeu.
Jean-Louis PERRIER

LIBERATION

14 juillet 1999

Festival d'Avignon
Le cabinet des illusions

On traverse un labyrinthe de rideaux noirs, histoire de perdre tous ses repères, pour arriver face à une grande cage sertie d'un voile de gaze. On discerne dans la pénombre les rayonnages d'une bibliothèque, quelques rangées de chaises et le crâne chauve d'un archiviste en frac à sa table. On prend place à l'intérieur pour écouter celui qui se fait fort de résoudre devant nous toutes les énigmes de l'univers. Il mélange, dans une langue versant dans les ornières de la répétition et du babil, un charabia politico- mathématique filant tout droit sur d'aberrantes cosmogonies. Mais cette fausse parole déclenche des réelles fantasmagories. De sous le velours du bureau du fonctionnaire, surgissent de toutes petites personnes, marionnettes frémissantes de toutes les modulations de l'âme, qui apparaissent et disparaissent au gré des délires du démiurge débordé. On entre sans effort dans cette magie blanche et noire, grâce à la persuasion du documentaliste (Jacques Fornier, fascinant insidieux empathique) et grâce aussi à un art très fin de la manipulation, qui évite, par de subtils découpages, tout effet appuyé. Les séquences sont si fugitives qu'on se demande si on ne les a pas rêvées et on regrette d'autant que ce travail d'orfèvrerie soit dénaturé par un texte qui en rajoute dans l'imperfection du propos.
A. D.

LE FIGARO

20 juillet 1999

AVIGNON
Les miniatures d'Ezéquiel Garcia-Romeu

On entre dans le musée, on visite une première salle, où s'exposent de majestueux Joseph Vernet, puis on bifurque soudainement: on passe par une petite porte qui débouche sur un escalier, on descend les marches, et on aboutit dans une petite pièce où, sur une table dressée, des boissons sont proposées. Les trente-cinq futurs spectateurs d'Aberrations d'un documentaliste, d'Ezéquiel Garcia-Romeu et François Tomsu, font antichambre avant de s'engager à nouveau dans une promenade qui s'achève dans une sorte de caverne à peine éclairée, où, derrière un grillage de tulle, on devine les rayonnages d'une bibliothèque, des chaises disposées face à une table.
On se tient coi. Dans le silence, le bruit obsédant d'une goutte d'eau. Au moment où on s'y attend le moins surgit la tête du fameux .documentaliste (Jacques Fornier) d'un amas de tissus posé sur la table. Il pense résoudre l'énigme de la création du monde, et se lance dans un discours vite illogique, chaotique. Mais l'essentiel est ailleurs. De trappes secrètes creusées dans la table apparaissent des poupées spectrales, marionnettes de quelques centimètres drapées de tissus précieux, belles et énigmatiques. Ezéquiel Garcia-Romeu, qui nous a régalés il y a deux ans dans ce même musée d'un spectacle de cinq minutes singulier et attachant, La Méridienne, poursuit son travail sur la miniature. "Je suis fasciné par la miniature, dit-il. Je m'inspire de la sculpture romane, qui raconte la place de l'homme dans le monde.
Nous sommes des miniatures par rapport à l'infini. Au théâtre, manipuler des miniatures, c'est obliger le spectateur à plus d'attention, à se projeter dans l'infime. Un frémissement de la marionnette, une lumière qui éclaire un bras et laisse dans l'ombre le reste du corps, tous ces gestes minuscules construisent un monde onirique."Il manipule ces poupées avec François Tomsu, scénographe : " Nous tentons de circonscrire le vide", résume-t- il. Chaque apparition des poupées est brève. Elles glissent et disparaissent. Quand les lumières se rallument et que saluent les artistes, on est étonné de revenir sur terre. " Nous proposons une aventure qui doit toucher chaque spectateur différemment. A lui de construire son rêve." Les petites miniatures que nous sommes applaudissent, se lèvent, retrouvent le soleil, la foule, le bruit. A-t-on rêvé? Ces petites poupées n'ont pas fini de hanter nos songes.
Marion THÉBAUD

LA CROIX

27 juillet 1999

Un mini-voyage dans la galaxie du rêve

Rien de plus facile que de se transporter sur la planète habitée par Ezéquiel Garcia-Romeu et ses complices, Jacques Fornier et François Tomsu. Il suffit tout d'abord d'abandonner l'esprit de sérieux et la manie du classement: Les Aberrations du documentaliste ", leur nouveau spectacle présenté à Avignon, n'appartient en effet à aucune catégorie préétablie. Il y est certes fait usage de marionnettes, des marionnettes minuscules confrontées à un personnage de chair et d'os lie comédien Jacques Fornier, mais ceci n'en fait pas pour autant un spectacle de marionnettes, du moins au sens ordinaire du terme. Et ne dispense en aucune façon de se prémunir d'une bonne dose d'esprit d'enfance, cette aptitude à l'émerveillement, qui est en elle-même production poétique.
Nanti de ce délicat viatique, on se contentera alors d'entrer dans le musée Calvet à Avignon, l'un des plus beaux musées de France en cours de rénovation, de suivre une souriante cicérone qui vous guide, de salles en corridors, jusqu'à une sorte de sous-sol étrange discrètement aménagé en salle de spectacle. Et d'entrer enfin dans le cabinet des mystères, cette fameuse bibliothèque chargée d'ana et de poussière, royaume ombreux du documentaliste. Documentaliste ou vieux kabbaliste échappé d'on ne sait quel grimoire improbable? Bonimenteur ou prophète à rebours saisi par le scepticisme et la dérision? On ne sait, en tout cas, il est là, à s'interroger sur Dieu et sur la création du monde, et à prétendre le réinventer. Quelques flammes qu'on éteint, quelques vieux livres jetés par terre, quelques objets, œuf ou mappemonde, extraits d'un rituel imaginaire, et surgissent, quasiment de nulle part, en réalité de dessous la table, les vieillards miniatures encapuchonnés dans leurs doutes et vite happés par l'abîme. C'est très beau, étrangement souriant. L'effet de magie est garanti pour ce mini voyage dans la galaxie du rêve.
Chantal AUBRY

LE DEVOIR

23 mai 2000

QUEBEC - CARREFOUR INTERNATIONAL DE THEATRE

Une leçon de métaphysique

En ce samedi après-midi, on est près d'une trentaine à attendre dans le hall de l'auditorium Joseph Lavergne. Une porte s'ouvre, on suit un long couloir obscur qui mènera derrière un rideau qui cache une table en bois de même que la façade d'une très haute bibliothèque. C'est au milieu de ce décor que Jacques Fornier tient le rôle d'un curieux archiviste qui entraînera les spectateurs dans une fable ludique sur l'origine de la création du monde. La pièce de la compagnie française s'intitule " Aberrations du documentaliste " et en moins d'une heure on tente de résoudre l'énigme du commencement de l'univers. Grâce à l'imagination prodigieuse d' Ezéquiel Garcia-Romeu et François Tomsu, on est alors convié à une pure merveille théâtrale.
Aussi subtil qu'étrange, ce poème dramatique interroge les grandes questions de l'existence avec l'aide d'objets miniatures. Sous cette table qui s'ouvre à plusieurs endroits, Jacques Fornier récite en même temps qu'il orchestre ce voyage onirique dans ln univers réduit à la taille des marionnettes. Les manipulateurs Ezéquiel Garcia-Romeu et François Tomsu font apparaître de minuscules personnages qui suivent le fil de ce récit sur la connaissance, la vie et la mort que commente Jacques Fomier. Recouvert d'un paletot, l'interprète se penche sur les ombres du temps, de la matière ou encore des formes. L'archiviste émerveillé anime les réponses possibles d'un savoir que seul Dieu possède; cette naissance mystérieuse de la matière comme de l'être. Le silence et l'obscurité ponctuent une telle tentative de création. Il faut voir à quel point le moindre geste oblige le spectateur à entrer en relation avec la force évocatrice du détail. Le jeu de Fornier ne cesse de s'approfondir dans un humour qui se prête souvent à une grande intelligence. Le ton se déploie dans une recherche théâtrale au service de la surprise comme de l'ingéniosité.
Il suffit de quelques sphères, d'un mouchoir ou d'une nappe pour décrire avec une grâce poétique, les mécanismes non rationnels de la pensée humaine. On est alors placé devant ces mouvements minimes qui disent l'essence même de ce labyrinthe d'images initiatiques. Loin d'être prétentieuse, cette pièce opère un charme indéniable qui amène chaque spectateur à tirer sa propre conclusion. Ces " Aberrations du documentaliste " questionnent une histoire universelle où la clarté intérieure parle aux sens qui provoquent les mécanismes du rêve. Il suffit de revoir cette dernière image, lorsqu'une petite statuette transporte, le poids de la terre…
Le spectacle d' Ezéquiel Garcia-Romeu et François Tomsu est une fête de l'esprit qui montre dans toute sa splendeur la pertinence de l'aventure théâtrale. Il demeure à l'image de la richesse percutante de cette cinquième édition du Carrefour international de théâtre de Québec. Une programmation où il a été possible d'être en contact avec le risque nécessaire des créateurs, des expériences très différentes mais souvent d'une pertinence exemplaire.
David CANTIN

MESSAGGERO VENETO

20 febbraio 2000

Un uomo e i suoi burattinisi interrogano su Dio, creazione e destino
" Aberrations du documentaliste ", affascinante spettaoclo con Jacques Fornier
Le domande del vecchio Faust

UDINE - Un vecchio Faust, imprigionato ira alte pareti zeppe di libri; un Faust perso nei meandri di pensieri solipsistici che nulla ha più da spartire con il campione luciferino della sfida all'immortalità; un Faust un po' iroppo compreso e compiaciuto di una cultura tanto vasta quanto ormai solo retorico esercizio filosofico; un Faust stanco e cosiretto a porsi domande alle quali sa di non poter dare risposta certa. E sono le domande su Dio, la creazione, il destino dell'uomo... Un Faust incanutito bambino che giocando con questi interrogativi corne fossero minuscoli pupazzetti dà vita a un teatrino di misteriose apparizioni, un teatrinodi marionette scaturito dalla sua millenaria biblioteca, immagini e suggestioni di un ormai confuso armamentario di conoscenze rapprese in volumi polverosi. Ungioco un po' paradossale, il suo, al quale il pubblico, in numero ridottissimo - trentacinque persone alla volta - è ammesso corne una sorta di teatro anatomico di medievali ascendenze ad assistere alle sue elucubrazioni verbali e visive.
Sono le "Aberrations du documentaliste", uno spettacolo di Ezéquiel Garcia-Romeu e Francois Tomsu, interpretato da Jacques Fornier, e presentato fino a stasera al Teatro San Giorgio di Udine in tre repliche quotidiane per la stagione di Teatro Contatto. "Aberrations", deformazioni, appunto, di una mente abituata al pensiero. E cosi sul piccolo palcoscenico del nostro "documentaliste", di cui scorgeremo per quasi tutto il tempo della rappresentazione solo il capo in un lungo e un impietoso primo piano, vediamo scorrere piccole marionette. Marionette - per la verità bellissime - chela ravvicinata posizione e l'isolamento nel buio rendono di dimensioni quasi normali con quel sorprendente effetto di spiazzamento che quasi sempre si accompagna agli spettacoIi del genere (le credi grandi e invece, basta un dito scoperto deI marionettista o, corne in questo caso, il viso o uno sguardo o un gesto del protagonista, a riportarle alla loro natura di piccole inquietanti bambole inanimate).
E c'è, all'inizio, dopo che il documentaliste ha esposto le leggi che regolano la disposizione dei libri nella sua biblioteca (in alto i volumi dedicati alle cose celesti e agli umani e poi via via sempre più in basso quelli dedicati agli animali, ai minerali fino alle creature immonde, agli errori della natura), un piccolo pupazzetto, alterego del vecchio bibliotecario che lo spinge al rito delle questioni metafisiche. Comincia cosi una serie di apparizioni che vanno da una lenta processione di bianche statuine destinate a precipitare nel vuoto a due vecchi filosofi che si disputano il mondo, da un cranio scheletrico che sembra voler sottolineare la sostanza per cosi dire amletica del nostro vecchio sapiente a una veloce coloratissima apparizione deI diavolo fino alla lenta conclusiva sfilata di un lacero Atlante con una gamba di legno che porta sulle spalle il mondo.
Un gioco, si diceva, che si fa godere soprattutto per la raffinatezza degli oggetti che muove e la situazione di intima complicità offerta dalla minuscola struttura della scena e da un ben calibrato gioco di luci e suoni smorzati ma presenti, quali un insistente gocciolio di acqua a sottolineare l'inesorabile scorrere del tempo, latrati di cani in lontananza a dire la solitudine del luogo e un kirye cantato in spagnolo a rendere più coniraddittorio il senso di una ricerca razionale e laica inevitabilmente destinata a confondersi con il sentimento religioso.
Mario BRANDOLIN