LE MONDE 13 march 1999 A little metaphysical Theatre A monumental isba deep in a hollow tooth of the Quai de la Loire: In the lobby, tables provide you with drinks, quite appropriate to give the required impetus for entering a maze of black curtains. At the end of it, spectators find themselves closely facing a wire screen, in the position of insects trapped by a light. This light emanates from a library where about forty chairs in alignment face a desk. The silence, disturbed by vibrations coming from the underground-, ground- and air-traffic, is suddenly broken by the terrible noise of a regular dripping. Then, from an excrescence of material, emerges a nose which draws air in the interval between two mental fumigations. Holding a terrestrial globe in left hand, the "Archivist", slightly dazed, looks like a conventional scholar. The plot is about the creation of the world, about an imperceptible thread between life and death, about remote genealogies. Wise old bearded men, as tall as a finger, spring up from secret drawers as if trying to understand the Recluse's troubles. Their bewitching, spellbinding silhouettes, smaller and smaller, finally becoming just simple dominoes, bring towards perfection the nightmare of an infinitesimal world. Hands appear, brandishing all kinds of balls and spheres, funny geophysics turning with the puppets into frightening metaphysic, as in Carra's or Chirico's painting. Chopped hands, multiplied hands, quite real, drawn like swords, are finally put away, by a velvet stroke, to bring to a close this essential visit of the precious curios room presented by François Tomsu and Ezéchiel Garcia-Romeu. Jean-Louis Perrier LIBERATION 14 July 1999 A precious illusion room Passing through a labyrinth of black curtains, and so losing all your bearings, you end up facing a big cage set with a gauze veil. In the dim light you can distinguish the shelves of a library, few rows of chairs and the bold head of a tails wearing archivist, sitting at his table. Once seated inside, you listen him who claims he can resolve for you all the mysteries of universe. Using a dubious language made of repetitions and babbling, he mixes in his gibberish politics and mathematics, flying directly to aberrant cosmogonies. But this treacherous speech releases real phantasmagorias. From under the velvet covered desk of the official, loom up very tiny persons, puppets trembling with all the modulation of soul. They appear and vanish at the mercy of the overwhelmed demiurge's vagaries. You are immediately involved in this white and black magic, thanks to the persuasive power of the archivist (Jacques Fornier is fascinating, insidious and empathetic), thanks also to this art of manipulation, subtle enough to avoid any laboured effect. Sequences are so fleeting, we wonder if we haven't made a dream! A goldsmith work... A.D. LE FIGARO 20 July 1999 AVIGNON Ezéchiel Garcia-Romeu's miniatures We enter the museum, visit the first hall, where are hanging imposing pictures by Joseph Vernet, then suddenly turn off, pass a little door, end up to a flight of stairs we climb down and finally reach a small room where a buffet was set out. The thirty-five future spectators of Aberrations of an Archivist, by Ezéchiel Garcia-Romeu and François Tomsu wait quietly before starting a new strolling to a kind of cave, dimly lit, where, through a wire gauze show the shelves of a library and rows of chairs, facing a table. We keep quiet. In the silence, an obsessive dripping noise. At the most unexpected moment looms up the head of the famous Archivist (Jacques Fornier) from a cloth heap on the table. He thinks he could resolve the mystery of the creation of world and starts quickly an illogical chaotic speech. But the main thing is elsewhere. From secret trapdoors opened in the table emerge ghostlike puppets, few centimetres high, draped in precious cloth, beautiful and enigmatic.Ezéchiel Garcia-Romeu, who treated us two years ago in this same museum to a singular and captivating five minutes play, continues his work on miniature. He said: "I'm fascinated by miniature, I draw my inspiration from Roman sculpture, which tells the place of man in universe. We are miniatures, compared with the infinite. When manipulating miniatures in theatre, you force the spectators to pay much more attention, to project themselves onto infinitesimal space. A quivering puppet, a light on an arm, leaving the rest of the body in obscurity, all these tiny gestures build a world of dream". He manipulates these puppets with François Tomsu, co- stage designer. He sums up: "We try to define the limits of void. Every puppet apparition is pretty brief. They pass drifting and vanish. When lights again are turned on and actors take their bow, we are surprised to be back on earth. We present an adventure every spectator should be affected by in a different way. It's up to him to build his own dream." We, little miniatures, applaud, rise, go back to the sun, the crowd, the noise. Was it a dream? These little puppets will haunt our dreams still for a long time. Marion THEBAUD LA CROIX 27 July 1999 A short journey to the dream galaxy It's quite easy to let your imagination carry you to the planet where live Ezéchiel Garcia-Romeu and his partners Jacques Fornier and François Tomsu. You just need, first, discard serious-mindedness and obsession for classifications. Aberrations of an Archivist, their new production presented in Avignon doesn't belong to any pre-established category. They certainly use puppets in it, quite tiny puppets facing an actor made of flesh and blood (Jacques Fornier), but that's not enough to call it a puppet show, at least not strictly speaking. And certainly it doesn't exempt us from taking with us in large quantities our child spirit, our ability for wonderment, for poetical creation. Then, with this delicate viaticum, we'll just have to enter the Museum Calvet in Avignon and follow this smiling young lady who guides us through halls and corridors to a kind of odd basement, soberly converted into a theatre, and finally just to go into the room of mysteries, the famous library, stricken in years and covered in dust, the shady realm of the Archivist. Is he an archivist or an old cabalist, coming out of an improbable book of magic spells? A smooth talker or a backwards looking prophet, gripped by scepticism and irony?Difficult to say. Anyway, he's here, wondering about God and the creation of world, claiming to reinvent it. Candles are put out, old books thrown on the ground, few objects, like eggs or globes, out of some imaginary ritual, and then from nowhere spring up, miniature old men, doubt hooded and quickly grabbed by abyss. It's really beautiful, strangely smiling. Magic effect guaranteed for this short journey to the dream galaxy! Chantal AUBRY THE ARTS Monday, MAY 22, 2000 Throwing theatre together, bit by bit The French contribution is rarer still: Aberrations du documentaliste (Vagaries of the Archivist) is a puppet show like no other. First you are led through a labyrinth of black curtains, to find yourself peering through gauze into some kind of half-lit library. There, the archivist, played by veteran French actor Jacques Fornier emerges from under the canvas cover used to shade rare documents like a wizened jack-in-the-box who has lost his spring. Once seated in his library, you witness the odd drama that unfolds on the surface of his desk, with little figures whose faces are no bigger than your thumbnail emerging from trapdoors the size of cigarette packages. (Puppeteers Ezéchiel Garcia-Romeu and Pascale Pinamonti are hidden beneath the table.) The puppets, robed men and mythic animals, act our little dumb show in which they battle for control of a globe or puzzle over the emergence of an egg, while Fornier's sweetly lunatic archivist questions the existence of God and the origins of man in a rambling philosophical conversation with himself. The show was conceived by Garcia Romeu, a French puppeteer of Argentine extraction, with the help of colleague François Tomsu, and the two pose no novel question, not do they offer any great revelation as the archivist ponders the eternal conundrum. Instead, they build delicately hovering parallels between librarian, artist and God, all creators in their way. The archivist begins his deliberations by dictating the text of Genesis to a tiny scribe who looks just like him, "And God said, let there be light… MESSAGGERO VENETO 20 Febbraio 2000 Un uomo e i suoi burattini si interrogano su Dio, creazione e destino " Aberrations du documentaliste ", affascinante spettacolo con Jacques Fornier Le domande del vecchio Faust UDINE - Un vecchio Faust, imprigionato fra alte pareti zeppe di libri; un Faust perso nei meandri di pensieri solipsistici che nulla ha più da spartire con il campione luciferino della sfida all'immortalità; un Faust un po' troppo compreso e compiaciuto di una cultura tanto vasta quanto ormai solo retorico esercizio filosofico; un Faust stanco e costretto a porsi domande alle quali sa di non poter dare risposta certa. E sono le domande su Dio, la creazione, il destino dell'uomo... Un Faust incanutito bambino che giocando con questi interrogativi come fossero minuscoli pupazzetti dà vita a un teatrino di misteriose apparizioni, un teatrino di marionette scaturito dalla sua millenaria biblioteca, immagini e suggestioni di un ormai confuso armamentario di conoscenze rapprese in volumi polverosi. Un gioco un po' paradossale, il suo, al quale il pubblico, in numero ridottissimo - trentacinque persone alla volta - è ammesso come una sorta di teatro anatomico di medievali ascendenze ad assistere alle sue elucubrazioni verbali e visive. Sono le "Aberrations du documentaliste", uno spettacolo di Ezéchiel Garcia-Romeu e Francois Tomsu, interpretato da Jacques Fornier, e presentato fino a stasera al Teatro San Giorgio di Udine in tre repliche quotidiane per la stagione di Teatro Contatto. "Aberrations", deformazioni, appunto, di una mente abituata al pensiero. E cosi sul piccolo palcoscenico del nostro "documentaliste", di cui scorgeremo per quasi tutto il tempo della rappresentazione solo il capo in un lungo e un impietoso primo piano, vediamo scorrere piccole marionette. Marionette - per la verità bellissime - che la ravvicinata posizione e l'isolamento nel buio rendono di dimensioni quasi normali con quel sorprendente effetto di spiazzamento che quasi sempre si accompagna agli spettacoIi del genere (le credi grandi e invece, basta un dito scoperto deI marionettista o, come in questo caso, il viso o uno sguardo o un gesto del protagonista, a riportarle alla loro natura di piccole inquietanti bambole inanimate). E c'è, all'inizio, dopo che il documentaliste ha esposto le leggi che regolano la disposizione dei libri nella sua biblioteca (in alto i volumi dedicati alle cose celesti e agli umani e poi via via sempre più in basso quelli dedicati agli animali, ai minerali fino alle creature immonde, agli errori della natura), un piccolo pupazzetto, alterego del vecchio bibliotecario che lo spinge al rito delle questioni metafisiche. Comincia cosi una serie di apparizioni che vanno da una lenta processione di bianche statuine destinate a precipitare nel vuoto a due vecchi filosofi che si disputano il mondo, da un cranio scheletrico che sembra voler sottolineare la sostanza per cosi dire amletica del nostro vecchio sapiente a una veloce coloratissima apparizione deI diavolo fino alla lenta conclusiva sfilata di un lacero Atlante con una gamba di legno che porta sulle spalle il mondo. Un gioco, si diceva, che si fa godere soprattutto per la raffinatezza degli oggetti che muove e la situazione di intima complicità offerta dalla minuscola struttura della scena e da un ben calibrato gioco di luci e suoni smorzati ma presenti, quali un insistente gocciolio di acqua a sottolineare l'inesorabile scorrere del tempo, latrati di cani in lontananza a dire la solitudine del luogo e un kirye cantato in spagnolo a rendere più coniraddittorio il senso di una ricerca razionale e laica inevitabilmente destinata a confondersi con il sentimento religioso. Mario Brandolin FOLHA DE SAO PAULO 28 de julho de 2006 CRITICA / TEATRO Sergio Salvia Coelho "Aberrações" desvenda a solidão e eleva ator à condição de boneco Diante de sua biblioteca imensa, garantia de seu saber privilegiado, o intelectual posa solenemente para o posteridade. A imagem é tão emblemática para o século 20 quanto foi para o 19 a foto da o família feita em estádio -e, muito em breve, igualmente obsoleta. Tanto major é a nostalgia de les "Aberrations du Documentaliste" ("Aberrações de um bibliotecário"), espetáculo que a campanhia franco-argentino Ezéquiel Garcia-Romeu aprentou com uma excelente acolhida do publico no Festival International do São José do Rio Preto e que agora começa a temporada no Sesc Santana. Inserido no restrito universo do teatro do bonecos para adultos, o dirétor-manipulador, eleva ainda mais a aposta ao limitar sua platéia. "La Méridienne", espetáculo da mesma companhia que teve já uma temporada relâmpago na cidade, era radical: um boneco minúsculo manipulado pelo diretor-cenógrafo expunha durante cinco minutos "a fragilidade do penseamento humanio diante do tempo" para um único espectador, que em seguida eraconvidado a compartilhar suas impressões com o público que esperava ainda. Nesta expêriencia, a solidãoainda o tema, embora o público seja um poco menos restrito (sao 38 por sessão), e novamente uma discreta interatividade procure sensibilizà-lo para uma profundidade essencial. Conduzido por um labirinto -a referêrencia à Borges é imediata-, o público espia escondidonos devaneios desse demiurgo do mondo das idéias, pela transparência das coxias, até poder sentar na platéia. O bibliotecário é um ator. Mas será mesmo? A precisão de seus movimentos, o carisma de sua fisionomia eleva Jacques Fornier à condição de boneco, na utopia de Gordon Craig _e o espetáculo parece remeter diretamenteao revoluciniário encenador inglês, que passou as últimas décadas de sua vida recluso elaborando espetáculos de animaçáo. Um rápido arremesso de dados ameaça levar à erudição da biblioteca do simbolista Mallarmé -mas nada haverá de hermético no espetáculo. Pelo contrário: a grande referência do encenador é Fernando Pessoa, e logo tudo se banhará na sábia puerilidade do Alberto Caeiro, com o desassossego de Bernardo Soares. O tema de Deus diante de sua criatura é de umfascínio incontornável manipuladores, e o espetáculo se filia pela sua poesia densia, quase ritual, ao grupo Contadores de Estórias de Paraty. Mas enquanto o gropo de Marcos Caetano Ribas surge como deuses protetores de suas frágeis e desemparadas criaturas, Fornier não é manipulador. Os bonecos que brotam de sua mesa, como alucinações, animados habilmente por baixo pelo diretor e pelo co-diretor e co-cenógrafo François Tomsu, parecem ter vida própria. Uma vida efêmera e sem nexo, no entanto. Esses homúnsculos, como caricaturas derrisórias da humanidade, se autodestroem na disputo pelo mundo, sem que o criador possa fazer algo por eles. Uma alegoria tão clara sobre os atuais tempos de guerra, que qualquer tentativa de acrescentar sentidos leva ineviltavelmente à diluição da força do espetáculo. O sono da razão produz monstros, e não há nada que um documentalista possa fazer contra essa aberrações. Resta compartilhar da sua solidão, a espera de tempos melhores.
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Ezéquiel Garcia-Romeu < I > Théâtre de la Massue Aberrations of an Archivist Presentation Cast Press Photos Video Technique Sale Contact PDF file French site Home page The Meridian The Scriptograph Metamorphoses
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